近期《只有河南·戏剧幻城》刷爆了朋友圈，这是王潮歌导演继“印象”“又见”之后打造的全新文化作品——“只有系列”的扛鼎之作。
它以沉浸式戏剧艺术为手法，以独特的“幻城”建筑为载体，通过讲述关于“土地、粮食、传承”的故事。
其中夜间小剧场中的乾台以其通透的质感，空灵的舞台效果，呈现出虚空的宋代与当代穿越时空的建筑美学，很好的呼应了“幻”这一主题，在一众朋友圈和宣传照中杀出重围。



这种以镀锌铁丝网为公共艺术的搭建材质的手法其实并不是先例，先前DesignLab Experience团队的作品“建筑的幽灵”以欧式的古典中庭建筑为载体，半透明幽灵般的外观打破了传统的古典主义，让建筑游走在虚与实之间，和河南幻城“乾台”的构思有异曲同工之妙。
©一起设计
©一起设计
通过对公共艺术装置材质的透明度处理，从而虚化装置实体，达到将装置“消隐”于环境，适当弱化存在感，突出主题诉求。



01.建筑与公共艺术中的消隐性设计
都说建筑和公共艺术同属于三维、空间和艺术的立体空间的造型。所以不经开始思考：公共艺术的“消隐性”概念是否同样适用于建筑？答案当然肯定的。
隈研吾在其在《反造型：与自然连接的建筑》中明确指出建筑不应该被迫凸显本体，而是应该强化体验感和人与自然中消隐的存在感。
而自此“消隐性”这一理念运用于建筑设计的这一理论逐渐得到国内外众多设计师的认同，被提炼升华走进了大众的视野，并且有了更多的理解和实践。而隈研吾隈研吾本人也是将“消隐性”设计理念贯穿于其建筑设计始终。

隈研吾设计的中国美术学院民艺博物馆
中国美术学院民艺博物馆外墙立面的半透材质：锈钢索铆固瓦片
建筑本身是一个人造的功能性物件，过分的崇尚建筑外形主义会破坏环境整体性，会削弱人的情感体验，造成使用感脱节等现象。
消隐建筑是基于环境的整体规划的设计，将设计思路由点、线、面到整体的升华。不是简单的让建筑消失于环境，而是适当的模糊建筑与环境之间清晰的边界，更注重人在整体规划中的心理和需求。
随着建筑消隐这个概念的探索、研究和大量实践，消隐建筑被大量运用于特殊的环境中，在历史、地理、宗教、心理学、美学等方面和建筑周边场地进行设计和融合。设计者不再只是局限于个人，而是需要更多相关学科的团队合作，从多方面多维度来探究建筑与周边的契合度。

中国在快时代经济发展的驱动下，城市建筑审美发生偏差，大量建筑被迫打破环境整体性。现时代下建筑不光应该具有基础功能性，也需要和周边环境共生和融合。


02.消隐性建筑的概述和设计途经
#消隐性建筑的概念

主要设计意图是结合周边场地现状，使用一定的设计手法来减弱建筑在环境中的体量感和存在感。“消隐性”设计手法不是纯粹的让建筑体量完全消失，而是通过材质、结构、外形等一种或多种复合手段的叠加，以人为对象，模糊建筑原有体量感和周边固有环境之间清晰的边界，对建筑进行感官体验上的“视觉消隐”。
#消隐性建筑的适用范围
“消隐性”设计手法并不适用于所有建筑设计当中。换言之，并非所有的建筑设计都需要与周边环境完全融合。在文献和案例资料查找中不难发现，消隐性建筑设计方法不针对任何一个建筑功能类别，例如印度首富穆科建造的173米的巨型住宅和赖特流水别墅，两个建筑功能定性一致，但是前者张扬，后者隐秘。消隐性建筑设计手法大多数是由设计师把握建筑和景观的张弛度。


穆科巨型住宅
赖特流水别墅
但消隐建筑仍会有一定的共性，比如建筑周边的绿植率高，需要保证原有场地的自然机理。建筑周边有保护性历史遗迹，建筑周围建筑遮挡关系，规划建设场地小等。消隐性建筑的适用范围开放，是当下把建筑融入环境的设计手段之一。所以，建筑与环境对比度强并不是错误的设计，只要运用适合场地的设计手法，建筑才会成为景观的延续，才是互相依托和成就的关系。
#消隐性建筑的设计方式
1. 形体隐藏
BIG对奢华钟表商总部的双螺旋建筑造型取自钟表，螺旋坡道又是室外景观坡道，坡道上种植植被，覆土型建筑很好的和周边自然景观融为一体。其次，建筑主体半隐藏于地表，在视觉上减少了建筑体量，有效的将建筑消隐于自然。

©BIG 奢华钟表商总部扩建项目
对于周边环境来说，建筑性质为非主体。以人为作用对象，让人的环境感知程度大于对建筑的感知程度，用特定的设计手段减弱建筑本体的凸显程度，起到对景观环境的衍生作用。


其中，建筑体量的改变是体现消隐性的重要手段。通过处理地表与建筑的高差，让建筑完全嵌入地表和建筑部分嵌入地表，在视觉观感上达到自然机理和建筑肌理的共生。设计主要特点是屋顶可行走、边界模糊意愿强、地表材质较为单一、建筑限高，巧妙利用地表做为建筑的外观肌理，弱化建筑高度给周边环境带来的压迫感，覆土建筑同样也符合生态学观点。
建筑形体隐藏图 ©金玮炜
2. 材质清透化
伊东丰雄在设计风之塔的时候提出“形体的模糊化”概念，运用非物质性的因素，创作边界模糊的效果。风之塔白天铝板反射光，建筑是不透明的风筒，隐藏于高楼之中。夜间光环穿透铝板塔身变成透明，使得建筑漂浮于环境之中，富有音乐感。功能转换，建筑实现了从实体到消隐的过度。通过对建筑外立面的材质消隐处理，使用清透性材料替代传统实墙，保留原有遮挡功能的同时，让建筑在视觉感官上变得轻质化。

©伊东丰雄 风之塔
其中透明材料可以分为半通透材料、全透明材料和高反射材料。半透明材料半虚半实，透光率中等，环境和建筑会产生一种模糊但暧昧的独特感觉。全透明材质实现视线渗透，环境和建筑之间阻隔程度最小。高反射材质反射环境，在建筑表面投射环境印象，起到延长视线的假象。
建筑清透化图 ©金玮炜
3. 材质同质化
在瓦尔斯温泉浴场的设计中选用了当地特有的灰色石英岩，材质的地域化选择极大的削弱了建筑庞大的体量和在自然中的突兀感，整个建筑看起来像一个十分恰当的雕塑。这样的设计也确实体现出设计师对于环境的尊重和对建筑的理解。

瓦尔斯温泉浴场 ©彼得·卒姆托
材质的选材在一定程度上需要做到“因地制宜”。材料取自周边环境，可以极大程度降低建筑的突兀感和陌生感，更像是建筑的保护色。天然材质具有自身独特的花纹、色彩，但突兀的建筑材质会在漫长的维护修补中投入大量的人力物力，而且很容易造成建筑与环境的风格脱节。不论是经济角度、自然生态方面，自然材质的运用都是一种有效节能的方式方法。
 建筑同质化图 ©金玮炜
4. 建筑轻质化
以成都知美术馆为例，建筑利用细绳将瓦片串起，将传统建筑进行抽象，腾飞的“瓦片”悬浮于空中。建筑外壳的轻质化处理很好的弱化了建筑原本的笨重感，金属的片状结构赋予了建筑在自然中新的定义。


成都知美术馆 ©隈研吾
建筑外壳的材质轻质化是指材质和结构两者的轻薄感。其中材质方面可以是质感、薄厚、硬度等方面的变化；弱化结构的块面感，注重结构的渗透性，运用线性材质，能软化建筑外壳，增强建筑渗透性，从而达到消隐作用。
建筑轻质化图 ©金玮炜
5. 空间流动性
BIG为世博会丹麦馆设计的场馆由两个环形廊道组成，室内空间内竖向的人流动线被设计师消隐，环形的游览路线将建筑形成一个整体，让室内空间在一定程度上富有弹性，模糊了使用功能。


 上海世博会丹麦馆  ©BIG建筑事务
建筑室内空间的消隐可以从对空间分割的墙、垂直交通盒等方面入手。适当的消隐室内空间结构能削弱规划感和层级感。空间会变得精简，从而达到室内空间的消隐。
墙结构和建筑竖向图  ©作者自绘

03.结语
只有当建筑与周边环境达到共识和形成合理的契合度时，消隐性设计手段才能实现对环境完整性真正的产生社会效益。
消隐性设计手段可以从人文历史、自然资源、建筑材质、建筑和地表的关系等方面来寻求周边环境和后建建筑的融合共生。同时也可以从室内空间、文化历史的抽离解析、技术手段的运用等方面来增强建筑的记忆识别度，明确隐形建筑的定义。
建筑不是纯粹的建筑消失或者脱离现实，消隐手段只是弱化和削弱了建筑的突兀感，保留了建筑的功能性，升华了建筑概念，提炼了核心内涵，消隐设计手法也是拥有独特记忆点的建筑设计方式。
不同的场地、不同的文化背景、不同的时代特色下，建筑和环境之间的关系也是不尽相同的 。但新建筑的置入或多或少都会对环境产生一定的影响，建筑和环境之间的主客关系也会发生微妙的变化。当建筑和场地规划产生消极化学反应时，将制约因素改变成主动迎合的积极因素，创造一种能与规划场地相契合、共生共存的有机建筑。


参考文献：[1][日]隈研吾 著.《反造型：与自然连接的建筑》[M].南宁：广西师范大学出版社. 2010.[2]大师系列丛书编辑部.伊东丰雄的作品与思想[M].北京:清华大学出版社,2005-8.[3]周毅. 基于“人—建筑—环境”思考的“消隐化”建筑界面设计研究[D].厦门大学,2018.[4]卢启品. 基于环境整体观的建筑消隐设计研究[D].大连理工大学.2017.[5]陈兴华,张炯. 解读隈研吾“材料让建筑消隐”[J]. 华中建筑,2012,30(06):5-8.[6]张洁. 建构关系在现代建筑形态中的呈现与消隐[D].重庆大学,2002.[7] [日]隈研吾.朱锷译.反造型[M].桂林:广西师范大学出版社,2010.[8] [法]勒·柯布西耶著.施植明译.迈向建筑[M].台湾:田园城市文化,2009.

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