前言

线条的质量决定了画面的优劣从而影响着方案的输出效果，方案在构思的过程中肯定是“痛苦”的，也可以说是“愉快”的，在方案确定前的一整个过程其实是最漫长的。首先我们从最开始的构思开始，在设计师脑海里对主体对象还没有明确的时候所出现的画面是模糊的，这个的过程就是从无到有的过程，他没有现成的物体摆在面前参考，所以脑海里的影象要通过手用画笔表达的时候都模糊的概念，这时候纸面所看到的线条都是凌乱的，换句话讲就是从凌乱的线条中找到设计的灵感，这也是设计师常挂嘴边的话，这个过程也是模糊到清晰的过程，也就是说手和大脑的关系是相辅相成，相互帮助和促进的。我们把这样的线条状态称之为：滑冰，想象下溜冰者在冰场上自由滑行的画面，那个冰面上留下的痕迹就是我们想要的线条。

冰面划痕

这样挥洒出来线条对方案的构思来讲就有无数的可能性了，当然这个跟小孩拿着笔在纸面上乱画是有区别的，他还是遵循我们脑海里的最初的那个“象”或者预想的“轨迹”来运动的，这样的线条再设计思考的过程也是最具价值。相反现在很多学生都是根据现成的一个“像”在临摹，所以老师要求的线条都是要肯定一笔到位且富有弹性，所以这个跟我们设计师所要的构思线条是两码事情。包括现在很多设计师都忽略了这个。
设计师或手绘师在构思一幅透视空间的手绘稿的时候，会注意整体画面的构图和调子把最美的那个角度展示出来，这个过程就是不断的挑选和调整的过程。他们甚至关注配景的树、人物和主体之间的关系怎么才能更好的搭配，更好的服务于画面，找到一种有趣的关系，让手绘在设计过程中很好的发挥它的“玩”性。尤其在人物的配置上，根据表达对象风格的不同上我们尽可能地配以相应的人物，比如：在表达商业街的时候我们会放些时尚的帅哥美女拎着包甚至牵着宠物。在表达别墅画面的时候，我们会配置老人牵的小狗迎接和等待子女回家的画面，就是说尽量让画面生动起来。

商业街人物配置画面

要做到一点，只要画面里出现的东西不能是随便乱放的，都需要为这个画面添砖加瓦。有这样的想法，放到线条画中也是同样的道理即：没有一个线条是浪费的，画一笔就代表一根生命，跟惜字如金是一样的。只有这样的严谨态度，离设计的大门就不远了。

线与线的衔接

实连、虚连和出头

线条的叠加

粗线与细线的组合

粗与细这两种线条是最有魅力的线条，粗线可以表达物体的外部轮廓线，细线表达内部凹凸转折面；用粗线表达物体的暗部，明部用细线；它们是相对的，多根同样粗细的线条并列出现的时候要有区分.（粗细之分，缓急之别，直曲之异等等）甚至其中一跟线条会出现断笔（配图），这样的线条耐看。

粗细线条的组合运用

线条在平面图中的运用

（1）直线在平面方案中的应用：

（2）直线45度在平面方案中的应用：

（3）不规则线在平面方案中的应用：

（4）放射线在平面方案中的应用：

（5）弧形相切线在平面方案中的应用：

（6）曲线在平面方案中的应用：

方案构思与线条

（1）平面关系

“关系”一词在绘画中是至关重要的一个艺术词汇，当然在设计稿的线条中也是至关重要的，也是非常有趣的现象，同样的线条在不同的场合出现都要赋予它不同的内涵和艺术显现，那么在设计的平面方案中它们的线条魅力如何体现？处理好线条平面的关系这直接影响到作品的艺术感染力。线条在同一个平面出现的时候它的粗细、缓急都要有所区分，特别是它们的之间的衔接，有实连、虚连、交叉线的长短都要有所留意，只有这样，一个平面作品看上去也会是立体的。

（2）立面关系

线条在立面当要表达出艺术魅力需要我们对表达的物体要有“艺术”的认识，它和平面的线条有相同的地方都讲究对比关系，即：粗细、直曲、缓急、虚实等有节奏的变化。此处要特别强调的是线条再表达立面物体时需要删减，哪些线条需要重点表达、哪些是可以忽略不画的，有些线条甚至可以重叠或共用一个线条，这需要作者通过案例慢慢观察和体会。

（3）空间关系

空间一词在方案设计中经常可以从设计师口中听到，那么何为空间呢？空间就是物体与物体间的关系、实体和虚体之间的关系，它们之间要进行“对话”的，这样一对话空间就产生了。有平面空间、立面空间、效果空间等等。那么如何在这样空间里面让它们在描绘的画面中进行对话呢？这里面线条就显得很关键，表达的线条的时候要根据物体的距离和主次进行处理，要使画面有进深感和厚重感这样它们之间的空间就产生了。

结语

有一句话说道：量变会质变！笔者认为这句话不适用于手绘线条方面，因为很多人就是这样理解的，每天画20张，殊不知没有正确的方法只会在错误的道路上越走越深。高中时代读过《庖丁解牛》。人家是怎么解牛的，大意是这样：庖丁三下五除二就把牛很快就解了。文惠王问庖丁为什么这么顺利？庖丁说我是了解的牛的结构顺着牛内部的理路通过正确的方法解牛，而且这把刀也是越用越快、越亮的，其他人解很多牛坏了好多把刀结果也没有把牛解好。我想这个比喻用在我们手绘练习上也恰如其分。
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