大地艺术节不单单是一个简单的艺术节，而是以“自然拥抱人类”为理念，以“地方重建”为目标，以农田为舞台，通过艺术连接人与自然，一边探讨地域文化的传承与发展，一边挖掘地方蕴含的价值和潜在的魅力，重振日益衰颓老化的农业地区。

何为大地艺术？

大地艺术（Land Art）并不是新兴词汇，20世纪60年代兴起于美国。当时，以罗伯特·史密森为代表的艺术家希望通过一系列改造自然景观的作品，让大众更好地理解人与自然的关系。

罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》

大地艺术节通常集合了一群艺术家在户外使用天然材料及人工材料因地制宜地进行艺术创作和展示。但其目标是共通的：利用泥土、岩石、土壤和其他自然材料创作艺术作品，以提高人类对环境的敏感度。大地艺术节打破了场地的限制，所见即一览无余的展览场，一切皆是它的观众。

克里斯托和珍妮·克劳德夫妇 《包围岛屿》

克里斯托和珍妮·克劳德夫妇于2005年发起“中央公园计划 ”

大地艺术作为一种艺术类型，一直都有自己不可取代的特性，它突破了艺术的定义和展示的界限，也让人们可以回归环境重新去认识自然。“大地艺术”有三个特征，和美术馆里的展览非常不同。
一是在地性，大地艺术的作品一定是与自然景观具备融合关系的，艺术家本来就需要回到大地，才能生长出生命与精神的空间。

二是持续性，由于大地艺术节暴露在户外的特性，艺术家或者策展人都要意识到作品会受到风吹日晒雨淋，可能无法永久地驻留。而有些艺术家能够与作品的消逝达成和解，他们拍摄记录作品因为环境侵蚀导致的变化。也会有一部分作品留下来，进入到持续运营阶段。

三是创意性，艺术作品应该与周围的自然有着巧妙的关联。以创意的巧妙取胜，以小博大。

乡村土地+艺术的模式因何开启？

“大地艺术节”源于日本，是地域型艺术节的代名词。20世纪中叶的日本进入了长达 40年的经济成长期，人口急剧流入东京、大阪等大型都市，不少乡村先后陷入农业生产难以维持、社区濒临解体的困境。日本的乡村呈现出人的空洞化、土地的空洞化、村落的空洞化现象。所以有不少日本艺术家创作了将艺术与乡村振兴相结合的艺术实践，将人们的视野从城市转移到乡村，于是，大家就把这些艺术实践活动称为“大地艺术节”。在这一背景下，确实和我国推进乡村振兴的方针政策不谋而合。在日本的大地艺术节中，又属越后妻有大地艺术祭（Echigo-Tsumari Art Triennial）最为出名。
日本新泻县南部的十日町市、津南町一带，被合称越后妻有地区，面积约760平方公里，比东京23区还要大。这地区里以农业为主，受到高龄化与人口流失影响，产生约500间空屋、20所废校的闲置空间。

日本越后妻有地区

1996年，新潟县政府筹措了一笔“十年地方振兴基金”，邀请当时在日本国内的著名策展人北川富朗先生，希望可以借助艺术文化的创意重新振兴衰败的乡村。

日本著名策展人：北川富朗

2000年，在国际知名策展大师北川富朗的专业艺术团队策划下，组织知名艺术家包括卡巴科夫、草间弥生（Yayoi Kusama）、蔡国强、几米、克里斯蒂安·波尔坦斯基（Christian Boltanski）、内海昭子等等将这些闲置空间被积极活用，透过现代艺术、在地文化与土地紧密结合。第一次展览举办后大受好评，从此发展成为每三年一届的常态性活动，目前已经成功举办了七届，是日本乡村振兴的经典案例。

越后妻有大地艺术祭展品

越后妻有首届大地艺术祭便吸引游客16万余人，为新泻县带来的经济波动及效果达127.58亿日元。从2000年到2015年，越后妻有大地艺术祭共接待了230万游客。
2015年短短两个月展期内为当地创造了51亿日元的收入，包括展览门票、交通、讲解游览服务、餐饮、住宿、便利店销售等。2018年村落观光人数就达到了100万人次，大地艺术节带来了65亿2800万日元收入。
对于越后妻有大地艺术祭的成功，笔者总结出了以下几点：（1）多方协作，共同参与，提高知名度和影响力由基层政府、艺术家、村民及非营利组织(NPO)等多元主体共同协作，“越后妻有大地艺术节”作为“地域型艺术节”的优质生，成为了世界上“以艺术带动地域振兴”的成功模式。
（2）长远规划，量身订做，塑造乡村文化交流场所从第一届就开始关注空屋改造的问题，对地域文化赋予其新的价值，有利于吸引放弃空屋的原村民回归，吸引外来的住民。一些改造作品成为面向大地艺术节参观者的商业服务设施，给参观者提供了便利，促成村民与外来参观者的直接交流，也活化了乡村经济。
（3）打破艺术的空降感，以乡土为主角，建立与村民的交流北川富朗在做越后妻有大地艺术节的时候，他也曾经做过2000个说明会，和当地的老百姓交流，让大家知道艺术节是怎么样一回事儿，能更好的理解和参与到活动中来。在北川富朗的倡议下，当地居民也自发参与其中，人们将自家荒废的房屋及田地交由组委会和艺术家进行活化，还自愿加入后勤支援工作之中。
越后妻有大地艺术祭

代表作品：

（1）“光之隧道”：这是中国艺术家马岩松和MAD的一次艺术体验的尝试。设计者们尝试营造一种远离日常的艺术氛围，与自然相连接，唤醒参观者内心的感性，让我们去想象与世界、自然的关系。

马岩松／MAD Architects「Tunnel of Light」光之隧道（2018年）

（2）“为了所有失去的窗户”：艺术家内海昭子用一个窗框，展示着越后妻有如诗般的乡村风光，也暗示那些离开家乡的人失去的美好风景。

内海昭子《为了所有失去的窗户》（2006年）

（3）“梯田”：作品结合诗词、稻田风景和雕塑，就像是从土里长出了诗，文字表达的是对当地勤劳农耕的人们的称颂。

伊利亚&艾米莉亚·卡巴科夫《梯田》（2000年）

国内大地艺术节的探索

越后妻有大地艺术节的成功推动人们重新审视城市与乡村间的关系，开始吸引一批有识之士将自身热情投入到乡村建设上来，瀚和文化创始人孙倩便是其一。
2016年开始的两年里，孙倩邀请北川富朗来了十几次中国，做各种形式的演讲、报告、分享会，为引进艺术振兴乡村的模式做铺垫。他们跑了三十多个县城，一面宣传，一面考察选址，也收到了一些地方政府希望举办大地艺术节的意愿。2018年，孙倩联合北川富朗共同发起了“大地艺术节中国项目计划”，并陆续在国内展开实践。
（1）初尝试：桐庐大地艺术节 （2020年-）

如果没有疫情，大地艺术节本该在杭州市桐庐县落地。2018年的第一届中国国际进口博览会上，瀚和文化作为日本大地艺术节官方授权的中国合作方，同北川富朗与桐庐县政府签订了一个跨度17年的落地协议。按照计划，艺术节会在两年后的 2020年秋季开幕，以三年展的频次，共举办5届。
桐庐县面积超过 1800 平方公里，相当于两个半越后妻有地区，下辖上百个村庄。要做这么大范围的艺术节，瀚和文化的团队对上百个村子做调研，了解它们的自然、交通、历史、人文情况，整理成资料，以便未来艺术家在此基础上发挥创意、加以创作。筹备期间，担任策展人的北川富朗已经到访桐庐8次。然而因疫情暴发，北川富朗与海外艺术家无法来华，桐庐项目在2020年被迫暂停。

（2）再尝试：景德镇浮梁大地艺术节（2021年-2022年）

2018 年中共中央、国务院公布《乡村振兴战略规划》之后，乡村振兴也成为浮梁县政府近年的工作重点，新的支柱产业之一就是旅游。
孙倩和她的团队最终选择了浮梁县下辖臧湾乡的寒溪村。这个村子正位于景德镇市大力开发旅游的“景瑶线”上，面积不到越后妻有地区的1/40。寒溪村是一个行政村，在 2019 年刚完成整治改造，整洁程度和村内路面质量在周边几个村中都是最好的，因此被选为艺术节的核心区域。

寒溪村

浮梁大地艺术节（春季）：2021年5月1日，“艺术在浮梁2021”在景德镇浮梁县寒溪村子园拉开帷幕，让这个远在江西的小村庄走进了大众的视野。很多人从白居易笔下的“前月浮梁买茶去”才知道这个颇具古意的名字，艺术家对寒溪村的创作，把这个流传千年的名字一点点推到我们眼前。

倪倪 霍城 于瑒作品：《我·家·乡》，以寒溪村村民的移民故事为蓝本

意大利新媒体艺术家 保拉·皮维作品：《梯》

浮梁大地艺术节（秋季）：秋季浮梁艺术节以“四季的小时光”为主题，于2022年7月25日-10月25日举办。这是瀚和文化运用“大地艺术节”为景德镇市浮梁县量身打造的一个通过文化艺术带动乡村全面振兴发展的区域性样板项目。实现文化与乡村的多维链接，提高区域知名度、拉动旅游效益、逐步推动产业发展，从而促进乡村振兴。

人像图书馆作品：《茶田守望者》

插画师 TANGO 将老屋改造成了“泉有米酒馆”

以色列艺术家大卫·歌诗坦作品：《对饮》

马岩松作品：《灯》

艺术节春秋两季总计64天展期，加上日常运营，不到半年的时间里，寒溪村大约吸引了5万名游客，整个展期中，年轻的游客占比很高，百分之七十来自江西以外的城市，他们既是参观者也是参与者。大家共同维护村中的环境和生活，与村民、艺术家交流，并且变身传播者，将村子的故事传播出去。

（3）再接再厉：广东南海大地艺术节（2022年—2023年）

2022年11月18日至2023年2月19日，“艺术在樵山——南海大地艺术节”在南海西樵举行。11月18日开幕至今，西樵镇迎接游客15万人次。吸引来自粤港澳大湾区、上海、四川的艺术爱好者、游客前来打卡体验。展会由孙倩担任总策划，北川富朗担任顾问，HUBART策展。

艺术节通过设立组委会，组建保障持续运营的执行架构，首届主会场在西樵镇全域176平方公里范围内展开，共设西樵山、听音湖、平沙岛、太平墟、松塘村、儒溪村、凰岗村、渔耕粤韵8个艺术分区，邀请了来自15个国家和地区的134组艺术家参与其中，徐冰、刘建华、马岩松、藤本壮介、浅井裕介、陈粉丸等艺术家们创作了73个艺术项目，点缀在南海西樵镇各处。计划用10年五届的时间，逐步向南海区全域拓展。

八个艺术分区分布

首届以“艺术在樵山”为主线，以“最初的湾区”为策展主题，运用在地化的艺术创作方法，讲述南海故事，呈现南海价值。如今的南海就像一个盲盒，打开后你会发现里面蕴涵的文化底蕴超乎想象。它是为南海量身打造了一个助力乡村振兴与城乡融合创新发展的，并且是国内首个全域性地域型艺术节。

广东南海大地艺术节还将在集中活动期间组织数十次多元文化的活动，主要包括艺术家工作坊、氛围音乐会、乡土文创市集、寻找巷仔手艺人、大地广播站、跨年嘉年华、实景现代舞等丰富活动。
南海大地艺术节代表作品：

沈烈毅作品：《鱼跃鸢飞》 灵感来源于南海的农业模式桑基鱼塘，人在树下玩跷跷板，带动鱼身摆动。

陈粉丸作品：《阿墙》 艺术家以那些剥落的墙皮的形状灵感，用纸张雕刻的形式复刻出来。

郭达麟作品：《虫洞》

藤本壮介作品：《水天一色》

马岩松作品：《时间的灯塔》

结语

艺术节是文化活动，是文化工程，也是文化唤醒，引发大众对于自然和环境的关注和思考。艺术家不只是改造大地与社会景观的，更是走在时代先锋的思想家和社会运动家。让艺术发生于乡村，以自然为场景，在村落和田野中展开，带动本地发展，激活乡村活力，同时也唤醒了大家的家园意识，引导人们走进村落的深处，走进生活里，看见乡村最真实最火热的一面。
参考资料：
1.艺术振兴乡村：大地艺术节为什么选址南海？2.日本「越后妻有大地艺术祭」2022年开展！必看作品、交通、十日町人气景点一次整理 | 乐吃购！日本3.“艺术在樵山-广东南海大地艺术节2022”正式开幕！为期三个月的艺术巡礼，现在出发吧4.大地艺术——落地开花5.被艺术复活的田园：越后妻有大地艺术祭6.艺术节庆振兴乡村建设——日本越后妻有大地艺术节 7.大地艺术节落地景德镇，乡村和艺术能结合吗？
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