前言

“氛围营造”是近年来经常被提及的热词，提到氛围营造，不得不让人联想到电影。电影作为一门综合性的艺术，是可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体，呈现给人们视觉和听觉的感官冲击。在狭窄的荧幕上把观众的情绪带入情节中并不是一件容易的事，电影在氛围营造这一块，可谓是做到了极致，空间场景设计也能从电影中得到启发。

《爱乐之城》
看过《爱乐之城》这部电影，一定会被电影中的配色深深吸引。浓烈的红、海蓝与暗绿色相碰撞，强烈又暗沉，让人过目难忘。

《爱乐之城》剧照

午夜的湖边，散落一地的玫瑰，是让人难以抗拒的法式浪漫。

蓝色，代表着静谧，是主角之间的情愫热烈碰撞过后，对感情的冷静探索和对未来的憧憬。

除此之外，电影中这样大胆的纯色对撞还有很多很多。《爱乐之城》在色彩设计上故意大量使用了明度和纯度都很高的纯色。纯色的大量使用很容易产生廉价感，但是剧中主角们在大部分时间里都还是追逐梦想的穷青年，所以廉价感并不是问题。而纯色所带来的强烈的视觉刺激，在画面结构上能够更好地衬托出主体，给观众留下更深的印象。通过这些明艳大胆的撞色设计，影片成功构建出了非凡的视觉印象，为我们展现出一个如梦似真的既怀旧又真实的时空。

《了不起的盖茨比》

2013年，一部《了不起的盖茨比》把二十世纪二十年代浮华的美国社会形态，带到人们眼前。影片中的场景精致华丽，每一个镜头都是绝美的定格画面。

电影剧照

电影中，以清新的色彩诠释极度奢华，圆形地毯，圆形的室内空间，打破了古典主义死气沉沉的方正印象，洛可可家具的点缀，让这个以白色为主体，并且没有使用过多金色、黄铜的空间显得华丽起来。

场面转向宴会场地，一派奢华景象呈现在眼前：镶嵌着黄金的巨大拱形天花，华丽的水晶灯，高耸的大理石立柱，城堡一般的梦幻景象，每一个镜头都充斥着金钱的味道，带着观众走进20世纪上流贵族的奢靡生活。

电影中的华丽布景

在这部电影中，常见的色调还有白色和香槟色。白色在代表优雅的同时，也暗含着落寞，而香槟色则是那个时代喧嚣的象征。不难看出，电影中色彩鲜艳的色调，渲染出了这部电影华丽的风格，为观众展示了一个“爵士时代”的浮华世界。

《布达佩斯大饭店》

《布达佩斯大饭店》是2014年上映的一部带点黑色幽默的文艺电影，讲述了在战争时期一个欧洲著名大饭店（布达佩斯大饭店）看门人的传奇故事，以及他和后来成为他最信任的门生之间的友情故事。
这部电影仿佛打翻了上帝的调色盘，大胆的配色、极具设计感的画面，让该影片获得了第87届奥斯卡金像奖的最佳服装设计奖和最佳艺术指导奖。

电影剧照

这部影片的背景设置在20世纪30年代到60年代的欧洲，大面积的运用粉色，渲染出那时欧洲虚幻又极致的浪漫，这复古的粉色让人印象深刻，人们为它冠名为“千禧粉”，一经上映便引发了一股浪潮。

粉色很甜，代表着梦幻，是童话故事中王子和公主的专属，刻画爱情再好不过。一片粉色的世界中，蓝色的男主格外吸引眼球，两种对比色产生的化学反应，展现着爱情的纯粹和甜蜜。

酒店内部装饰没有延续片头外景的梦幻和不真实感，降低明暗度，一把将人拉回现实，深色木饰面，棕黄色大理石，加上鲜红地毯，整个空间依然是高饱和度，却显得沉稳下来，没有过份华丽的装饰，还是无法掩饰奢华气质，这才是古代欧洲“old money”特有的气质。

饭店内部尽显低调奢华

整部电影如同精心配置过的色板，冷暖色调之间的过渡恰到好处。和谐的色调从色相、饱和度和明度通过艺术加工和处理，显得丰富又饱满。电影之中整体的基调符合想象的魅力，粉红色的主格调总是浪漫和惹人喜爱的，可能正如剧末那里作家的提问，“你是否借此触及到他的世界”，温柔又温馨的记忆让人变得心软，就像阿加莎的甜美笑颜深深留存在了人们心中。

《天使爱美丽》

《天使爱美丽》是一部经典的法国电影，电影中的人物全部是社会中的边缘人，女主从童年到成年，从未受到重视，如果走进她的内心，就会发现她其实有一个属于自己的奇妙世界，她的房间就是这个奇妙世界的载体：丰富的色彩，印满花纹的复古壁纸，动物肖像作为装饰画，铁艺公主床，有可爱花边的古典台灯，再加上温暖的明黄色羽绒被，仿佛一个童话世界，倒映出女主的内心世界。

电影剧照

艾米丽童年的不幸并没有让她对生活充满失望，相反，对于她想要探索生活中的真善美提供了极大的动力。长大后的艾米丽选择一个人独居，她的房间充满着红色，红色的墙壁，红色的床单，和她那对生活充满激情的心仿佛也被赋予了红色的意味。电影无处不在体现着独属于法国的浪漫主义色彩，温暖中的浪漫，超凡脱俗，令人钦佩。

导演在画面的处理上运用绿色进行点缀，如有时艾米丽会身着绿色外衣，一些绿色的小物件也会频繁地出现在电影画面当中，这些绿色的出现使画面更为和谐，不再是单一的视觉冲突，赋予了角色更强烈的生命力，给观众留有遐想的空间。

《唐顿庄园》

《唐顿庄园》的热播使得其拍摄地海克利尔城堡（Highclere Castle）成为了世界上最有名气的城堡之一。也将这座历经许多历史的古堡重新置于世人眼前，让我们有机会一睹它的风采。

海克利尔城堡

古堡内装饰华丽，依然存有前任主人生活过的印记。

古堡内部实景

电影中的布景很考究，参阅了许多历史文献，才得以将那时英国贵族的生活场景还原出来。英国有着古老的历史，丰厚的文化沉淀，室内陈设不张扬，与东方古典美有着相似的低调，虽然没有黄金和水晶的点缀，依然可以从图样复杂的地毯体会到金钱、权势、地位的力量。

镜头转换到剧中的仆人房，与主人的起居室形成鲜明对比，光是从天花板的高度就可以看出阶级的分明、地位的差别。

《大红灯笼高高挂》

《大红灯笼高高挂》是著名导演张艺谋的早期作品，讲述了生在中国封建社会中女性的悲惨命运。影片中的色彩应用是一大亮点，大红灯笼原是喜庆、节日的象征，影片中的红被添加了暗调，阴影部分注入了冷色，使画面变得阴森、恐怖起来，这一基调也应和了电影中的主题，社会在一片繁荣热闹的外表下，深藏着被夫权压迫着的女性无声的痛苦，灯笼的红是热烈的，是幸福美满的，而房间内的红光是血腥的，暗喻着女性被一点一点抽干的鲜血。

电影剧照

除了用色彩表现故事走向、人物内心，张艺谋导演还善用空间来反映人物性格，影片中的女主人公颂莲虽沦落为陈家的四姨太，但是是受过高等教育的人，她的房间墙面上挂满字画，表达她内心的清高，与陈府格格不入。

女人公颂莲房间的布景装饰

剧中大太太是正房嫡妻，是权力的象征，再加上她上了年纪，早已看透府中的是是非非，她的房间传统、略显压抑，死气沉沉，就像大太太的心理——满足于现有的地位，不再与人无谓争执。

大太太房间布景装饰

二太太是一个口蜜腹剑的人，她的房间温馨、保守，没有出格的装饰，就像她示于人前的模样，温和、从容、人畜无害。

二太太房间布景装饰

三太太是戏子出身，性格张扬又放纵，不在意他人的眼光，只为活成自己的模样，她的房间内挂满了她热爱的戏曲行头，这样大胆的装饰像她这个人一样洒脱。

三太太房间布景装饰

电影中的色彩与空间，将大院呈现的阴冷而又凄凉，这利于烘托情感氛围、塑造人物形象以及进一步地解读故事的主题内涵。色彩运用以及空间场景的构建，背后隐藏的美学价值也是值得我们深思的, 对于电影创作者来说的确是一种有效的传情达意的手法。

结语

场景是电影中故事发生的空间环境，担负着塑造人物性格、渲染故事氛围等责任，是电影非常重要的造型元素。好的电影善于利用各种光影、色彩、道具等来营造氛围，空间设计可以从电影场景中汲取灵感，打造有“现场感”“穿越感”的氛围空间，电影美学的应用，将无处不在。
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