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众所周知，陈向宏是乌镇的掌门人，是“乌镇、古北水镇（北京）景区总规划师、设计师和总裁，国内著名大型景区建设管理的实践专家”。但当代著名艺术家陈丹青却说：“陈向宏是一个杰出的画家”！相信大家都会有疑惑：陈向宏怎么成了一个“杰出的画家”了呢？
先来看看陈向宏近日二则微信： 第一则：2020年2月28日：“这是一个在古镇保护区范围内的大体量酒店，占地近二万平方米，之所以没法用电脑建模，是因为不同现代酒店，古镇要求的整体风貌高度协同，而外立面分割后变得异常琐碎复杂，手绘草图可以充分考虑各区块组合中屋顶、封火墙、景观的细节及变化趣味性，但这是考验着设计者的宏大空间变化想像力和统筹力，包工头每每碰到这类方案会脑力大衰，不敢画很久，因为睡梦中也会把白天纸上的一切一遍遍放电影。如同当初画古北水镇，老想像自己是一只鸟，不停从上到下地看着想像中的建筑。”
第二则：2020年3月1日：“下班前终于把平面竖起来了。估计给人看了要密集恐惧症，但只要跟着包工头二十年的工匠看得懂就行了，接下去结构交给专业设计师了。”
二则微信都在说一件事——陈向宏在画图，具体的说，就是手绘草图，这可能也是陈总区别于国内其他大伽在行事方式上的最大特点了。从乌镇到古北水镇，只要是新建或修复的建筑图纸草图，基本上都出自陈总之手。
搞过工程的人都知道，手绘草图是建筑师们在方案初期用来表达设计基本意向和概念的载体，尽管现在有众多的软件和技术可以帮助建筑师对方案进行精细的推敲，但手绘草图仍然是一种快速的、自由度相对较大的对方案考量和推敲的手段。陈向宏做的，也就是这个事情，但这好像只能说明陈总有建筑设计师的能力与特质，与“画家”的身份又有何干呢？
手绘草图也属于艺术创作
手绘草图是设计灵感的记录，是建筑师思想的轨迹，沟通的桥梁，创意火花的见证。任何一个想法都需要被“翻译”成可视化的图形，许多著名设计师常用手绘作为表现手段，快速记录瞬间的灵感和创意。在这点上，手绘草图与画家创作本质上是一致的。在陈丹青的眼里，陈向宏的手绘都是一幅幅艺术画作，“简直是宋明时代的工笔彩绘军事图，山型河道村墎房舍，样样各就其位，清华同济建筑系休想玩这种图。”
陈向宏画出了一座“乌托邦”
熟悉乌镇的人都知道，乌镇现在的白墙黑瓦，那么多房舍、转弯、桥洞，都是陈向宏画出来的。陈向宏做了一份建筑师的工作，但他更是一名画家，几乎以一已之力画出了一座“乌托邦”——现代人的精神世界。陈丹青说，“（这）是回归规划建筑本身，当年文艺复兴的那些画家，就是这样把托斯卡纳地区的小城一笔笔画出来，然后造就的。”
陈向宏手绘草图，始于当年的一次“不得已”
陈向宏并非艺术科班出身，他成为画家的基础是年轻时在乡办企业做工人时曾学过机械制图。1999年入主乌镇后，他做的事与其它地方的行政官员也并无二致，直到他遇到了一个“麻烦”：改造东栅时，他邀请古建筑保护专家画东栅茅盾故居的改造设计图，画了故居两侧200米范围后，发现没钱了，怎么办？“无知无畏”的陈向宏不得已，只能用自己“笨拙”的笔把剩余的1300多米画了出来，他的“处女作”由此诞生。
成就陈向宏成为“杰出画家”的，既有对当前国内景区规划建设现实的考量，更是饱含着他对家乡乌镇的一份深情
目前国内国有大型景区的规划建设流程大体相同，即项目决策——规划设计——施工建设。涉及到陈向宏手绘草图这个环节，它属于工程设计的初期阶段，一般由具备相应资质的建筑设计机构来完成，而且必须通过招投标（一般分公开招标、邀请招标和直接委托三种形式）来确定。根据乌镇开发的实际，我分析当时采取的方式应该是由政府来背书，直接委托国内著名设计机构开展设计，简单的说，就是“专业设计、政府买单”，这也是目前国内一些国有景区开发普遍采取的方式。 但这种模式看似合理合法，但在现实操作中也会存在一些问题。首先是费用。“便宜无好货，好货不便宜”，这个准则同样适用于设计界。千辛万苦请来了国内甚至世界顶尖的设计师来操盘，其昂贵的费用也会不断痛击本来就浅薄的钱包，逼陈向宏自己上阵的事件就是一个显明的案例。根据本人的经验，国内有知名度的建筑大师，其设计费一般是200元／平方米（也有按投资额计费）起步，而国内大型景区其设计总量动辄几十万，不是每个景区花出几百上千万的设计费都不眨一下眼的！再来说陈总，乌镇50万平方米，古北水镇50万平方米，如果请个知名设计师来设计，将有多少设计费用将直接计入景区建设成本呢？因此，经济性应该是陈向宏坚持手绘做“画家”的一个考量因素。
第二个问题是，请了顶尖专家或设计师，就一定能管用吗？首先是大师们都很忙，不是所有大师都是能专注于某个项目的，精力分散，作品质量自然会受到影响。其次是有的大师会把项目仅仅当成一笔“生意”，在他的大旗下让他的弟子有个“锻炼”的机会。还有一点，大师也不是万能的，落实到某个项目往往会出现“水土不服”情况。千辛万苦请来的大师最后成为“鸡肋”的例子在国内景区规划建设中也不在少数。
而在乌镇的保护开发过程中，还面临一个现实问题，一大批明末清初及民国时代的历史街区和建筑已经进入消亡、倾覆、倒塌、霉变时期，亟待予以整修复原。然而，随着现代建筑的崛起和兴建，修复古建筑的民间工匠日见匮乏，修复古建筑的技艺也日见消沉，尤其是对这些百余年历史以上的古建筑历史原型、地方风格、设计结构、框架轮廓、局部勾勒、尺寸细节等了解的人少之又少，且缺少具有各地地方特色的建造资料和修复图纸，无法为现代人修复古建筑提供有效的实质性“标准图纸”。在这样的情况下，即使请来大师，最后也只能是“望镇兴叹”。因此，从乌镇走出去的、又深爱着乌镇这片土地的陈向宏只能“担当”，日复一日、年复一年，这一“画”，就是二十年。
陈向宏与人交往，说的最多的一句话是“我是乌镇人”。陈向宏最大的愿望是将自己的家乡发扬广大。希望自己成为一名建筑师的陈向宏，用他的深情绘出了一张张图纸，不但无意中让他成为了一名“杰出画家”，也成就了一个大美的乌镇，何其幸哉！ 注：文章来源潜水南
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